Dit bericht is ingediend onder:

HOOPPAGINA HOOGTEKENINGEN,
Interviews en kolommen

Madame Frankenstein #1. Cover van Joëlle Jones en Nick Filardi.

Jamie S. Rich is de schrijver van strips, waaronder A Kid & A Girl, It Girl & the Atomics en Spell Checkers. Megan Levens is de ontwerper van ergens daartussenin, trekt reclameborden overdag en strips ‘s nachts. Samen zijn ze het creatieve team achter Madame Frankenstein van Image Comics. Roger Ash van Westfield nam contact op met Rich en Levens om veel meer te leren over deze nieuwe blik op het verhaal van Frankenstein.

WESTFIELD: Hoe ben je gekomen om samen te werken op Madame Frankenstein?

Jamie S. Rich: Er is hier wat serendipiteit. Ik ontmoette Megan ongeveer 10 jaar geleden. Een van mijn laatste reizen, zo niet de laatste reis, als hoofdredacteur van Oni Press was voor het Savannah College of Art and Design voor een van hun Comics Editors-weekends. Megan studeerde af en ik gaf haar een portfolio -evaluatie. Dit was 2004. Gesneden tot 2009 bij San Diego Comic Con, en Megan komt naar de Oni -perstafel waar ik aan het haw is dat je me hebt vermoord. Ze vermeldt dat ze me had ontmoet en ik vroeg: “Was ik geweldig voor je?” Een beetje verwacht dat ze me zou raken met haar portfolio of zoiets. Ze zei: “Je vertelde me dat ik op een dag absoluut in strips zou werken.”

Wetende dat ik nog nooit zoiets lichtjes heb gezegd, liet ik haar me haar werk weer laten zien. We begonnen niet lang daarna te communiceren en deden een kort verhaal voor Tim Seeley’s dubbele functie online bloemlezing. Sindsdien zijn we niet meer gestopt met werken.

Megan Levens: Het is ook een beetje grappig dat toen Jamie en ik elkaar voor het eerst ontmoetten, tijdens die portfolio -review bij SCAD, ongeveer de tijd was dat ik voor het eerst losse karakterontwerpen van het monster schetste. Dus ontmoetten we elkaar toen ik voor het eerst het basisconcept van dit verhaal had, toen verstreken de jaren, met dit personage begraven in oude schetsboeken. Toen hadden we het geluk om opnieuw verbinding te maken op SDCC en begonnen we samen te werken. Twee jaar en twee projecten later begon ik willekeurig dit monsterontwerp opnieuw te tekenen in mijn schetsboeken, nog steeds proberen erachter te komen wie ze was … en dat was toen Jamie vroeg wat ons volgende boek samen moest zijn. Dus ik liet hem de schets zien en we gingen vanaf daar.

Madame Frankenstein #1 Voorbeeld pagina 1.

Westfield: Waarom besloot je het verhaal van Frankenstein opnieuw te bezoeken?

Levens: Op een zeer basaal niveau, als vrouwelijke ontwerper en kunstenaar, vond ik het altijd aantrekkelijk dat dit genre-vormgevende klassieke werk van horror is geschreven door een jonge vrouw. Dus ik dacht dat het interessant zou zijn om het basisconcept van de mens te nemen die probeert leven en dood te beheersen, en er een verhaal van te maken van de man die de vrouw probeert te beheersen, waardoor het echt naar een echt vrouwelijk perspectief duwde. Ook visueel wordt het monster van Frankenstein altijd afgeschilderd als dit griezelige, genaaide schepsel, dus ik dacht dat het op de juiste manier ironisch zou zijn dat onze arts op weg is om de “perfecte” vrouw te creëren, maar het proces van opstanding produceert iets een beetje grotesk.

Westfield: Waarom doet het verhaal als een periodestuk in plaats van een moderne setting? Hoeveel ontwerpwerk werd gedaan voordat u begon met het boek?

Levens: Het was een beetje willekeurig … aanvankelijk, jaren geleden, trok ik het personage in een vaag futuristische setting. Toen ik het idee opnieuw bezocht, begon ik het monster te tekenen in al deze weelderige avondjurken uit de jaren 1930 en hield gewoon van het contrast van de glamoureuze stijlen van het tijdperk dat werd gedragen door dit wandelende lijk. Er is veel drama in de kleding en architectuur van die periode waarvan ik dacht dat het een geweldige achtergrond van het verhaal zou zijn, dus dat is de tijdsperiode die ik Jamie voorstelde, en hij rende er echt mee. Onze personages zouden kinderen zijn geweest tijdens de Eerste Wereldoorlog, dus gebruikte hij de gebeurtenissen in de oorlog om het achtergrondverhaal vorm te geven. Hij heeft zelfs het exacte jaar neergehaald, zodat de James Whale Frankenstein -film zou hebben bestaan ​​en mogelijk door de personages in deze wereld zou zijn gezien.

Toen ik begon met het lezen van het niveau van detail en onderzoek dat hij in het script had gestoken, wilde ik ervoor zorgen dat de kunst die norm zou voldoen. Ik heb alle hoofdpersonen gemaakt en het basislook van het laboratorium voor onze eerste toonhoogte om te afbeeldingen, dus dat alles was aangelegd voordat ik begon met pencilen, maar veel kleinere details die ik heb gemaakt toen ik verder ging. Als ik bijvoorbeeld een feestscene in een frat -huis tekende, zou ik mijn iPad laten stutten met verschillende Google -afbeeldingen zoeken Windows open, met alles, van meubels tot glaswerk uit die tijd. Voor kleding heb ik verschillende boeken van de mode van de jaren 1930 gekregen, en ik heb over het algemeen gewinkeld voor outfits voor de personages daarin.

Madame Frankenstein #1 Voorbeeld pagina 2.

Westfield: Wat kun je ons vertellen over het boek en wie zijn de hoofdpersonen die we zullen ontmoeten?

Rich: Er is een centraal trio dat het verhaal drijft. Bijna een kwartet, eigenlijk, als je bedenkt dat het monster twee identiteiten heeft. Wanneer ze weer tot leven wordt gebracht, heet ze Gail, maar in haar oorspronkelijke bestaan ​​was ze Courtney, een flapper die Caugh belanddet tussen twee mannen. Henry Lean en Vincent Krall zijn samen opgegroeid, hoewel hun geschiedenis gespannen is. Henry’s vader was rijk en de vader van Vincent was zijn chauffeur. Na de dood van Mr. Krall waren er beloften aan Vincent gedaan over de lean familie die voor hem zorgde, maar toen raakte de depressie en ging het naar het zuiden. Henry is gedeeltelijk verantwoordelijk voor Vincent die uit de medische school wordt geschopt, en hij is ook degene die bij Courtney is gekomen. Ze zijn op een date toen ze sterft, Henry was dronken en crashte hun auto. Al deze geschiedenis gaat naar de beslissing van Vincent om haar weer tot leven te brengen. Hij had al geëxperimenteerd met het reanimeren van doodvlees, dus Courtney wordt zijn menselijke proefpersoon.

WESTFIELD: Afgezien van Frankenstein, is Pygmalion ongetwijfeld een invloed en kun je ook met magie omgaan. Waarom besloot je deze elementen in het verhaal te brengen?

Rich: Megan was duidelijk in haar oorspronkelijke veld dat ze wilde dat de vrouwelijke hoofdrol, het monster, een echt personage was, een echte vrouw, en dat we moesten deelnemen aan wat het voor een man had aangeduid Vermoedelijk hield en vormde haar om een ​​heel ander beeld te passen van wie ze is. Als een fan van Audrey Hepburn kon ik het niet helpen, maar denk aan mijn eerlijke dame. En natuurlijk ben ik ook een fan van de filmversie van 1938 van Pygmalion met in de hoofdrol Wendy Hillier. Gezien het feit dat Mary Shelley oorspronkelijk het verhaal van Frankenstein bouwde met behulp van de mythe van Prometheus, leek het passend om terug te gaan naar de oorspronkelijke bron voor Pygmalion. Het is over het algemeen het oorspronkelijke prototype voor het soort verhaal dat we wilden vertellen.

Madame Frankenstein #1 Preview pagina 3.

Westfield: De drie hoofdpersonen – Vincent, Courtney en Henry – zijn allemaal gebrekkig, sommige veel meer dan andere. Vind je het leuk om te werken met personages die over het algemeen niet heroïsch zijn?

Rich: ze zijn zeker een stuk complexer en uitdagender als schrijver, omdat je nog steeds een manier moet vinden om ze sympathiek te maken. In sommige horrorverhalen is er een flagrant kwaad en een duidelijk slachtoffer. Dracula, bijvoorbeeld, zo verleidelijk als hij kan zijn, heeft niet veel goedheid over in hem. Frankenstein en al zijn iteraties daarentegen gaan over keuzes. Iedereen hier wordt geconfronteerd met bepaalde beslissingen, en die beslissingen veroorzaken gevolgen, die hen en de mensen om hen heen beïnvloeden. Er is veel meer psychologie aan. Vincent heeft een reden om zijn wezen te bouwen dat veel ingewikkelder is dan een behoefte om te voeden. Hij is tevergeefs, maar hij is ook gebroken. Als auteur is het aan mij om zijn slechte beslissingen begrijpelijk te maken, zelfs als we hem duidelijk niet vrijmaken.

Levens: Ik vind het ook cruciaal dat Gail een slachtoffer is, maar in haar vorige leven, als Courtney, was ze niet bepaald een engel. Het zou een beetje hypocriet zijn om een ​​verhaal te creëren over de ijdelheid van een man die probeert de ideale vrouw te creëren, als ze echt werd gepresenteerd als een soort vrouwelijk ideaal van deugd en gratie. Het is veel interessanter voor mij dat ze dat niet is. Ze is nooit hulpeloos geweest en geen van deze twee mannen zijn helden. Terwijl ik dit net schreef, had ik gewoon een echt schandalig mentaal beeld van meisjes die rond stripconventies renden met “Team Vincent” en “Team Henry” shirts … en ik schreeuwde: “Je hebt het punt gemist! Ze zijn allebei verschrikkelijk! ”

Madame Frankenstein #1 Preview pagina 4.

Westfield: Wat kunt u ons vertellen over uw samenwerking? Hoe werken jullie twee samen aan het boek?

Rich: We hebben eigenlijk een romantische grafische roman voor Oni Press voltooid voordat we hiermee begonnen. Het is een grafische roman genaamd Ares & Aphrodite waarvan ik denk dat het eind dit jaar of begin 2015 zal uitkomen. Dat was een concept dat ik naar Megan bracht, en ik had al een redelijk substantiële serie Bijbel samengesteld. Maar het was nog vroeg genoeg in de scriptfase dat we een echte heen en weer konden vestigen. Haar het creëren van het uiterlijk van de personages informeerde het verhaal, en ik controleerde haar bijna dagelijks met haar om haar te laten zien wat ik daarna deed, om haar feedback te krijgen en er doorheen te werken.

Hoe dan ook, ik heb het script voor Ares & Aphrodite ongeveer een jaar geleden afgerond en vroeg onmiddellijk: “Wat is de volgende stap?” Het was een vrij soepele overgang om de werkmethode toe te passen die we goed hadden ingesteld om Madame Frankenstein vanaf de grond te bouwen. Uiteindelijk liet ik Eric Stephenson alle conceptkunst zien, en de eerste zes pagina’s, afgelopen juni toen we zijn aflevering van From the Gutters filmden. Hij gaf ons de Greenlight om dit te publiceren bij Image Comics, en zodra Megan in september in King Ares & Aphrodite klaar was, begonnen we te rollen. Ze is een machine. Veel meer dan de helft van het boek is getekend en we hebben net #1 gevraagd.

Levens: Toen we voor het eerst begonnen met het samenstellen van het verhaal voor Madame Frankenstein, stuurde ik Jamie een handvol karakterschetsen die ik had van verschillende oude schetsboeken, en vertelde hem het basisconcept, en dat was het. Een paar dagen later had ik dit rijke diepgaande achtergrondverhaal, van wie de personages waren en hoe ze elkaar kenden en wat Vincent over zijn pad leidde. Dus ik reageerde daarop met een nieuw karakterter ontwerpen van Gail en Vincent, in het laboratorium, interactie. Dan zou hij brokken van het verhaal sturen zoals het hem had betreffen, en we stuiterden zo heen en weer totdat we de verhaallijn voor de serie hadden gehamerd. Het was zoals elk stukje van het verhaal dat hij schreef me wat nieuwe visual gaf om te tekenen, en elke nieuwe tekening gaf hem veel meer inzicht in wie deze mensen waren en hoe ze ze moesten schrijven.

Hij stuurt elk script zodra het klaar is (met tonnen geweldige fotoreferentie!), Wat geweldig is geweest, want terwijl ik aan één probleem werk, kan ik lezen wat ik moet opbouwen, en dat informeert het manier waarop ik twee personages met elkaar kan tekenen, of hoe ik een bepaalde omgeving zou kunnen ontwerpen die ik later opnieuw zal bezoeken. En ik ben dol op het verzenden van snapshots terwijl ik aan het werk ben, gewoon om hem op de hoogte te houden van waar ik ben, of om te pronken als ik denk dat ik echt een bepaald paneel heb genageld. Meestal de laatste.

WESTFIELD: Zijn er nog andere projecten waaraan u werkt die u wilt vermelden?

Rich: Uiteraard zullen mensen willen genieten voor Ares & Aphrodite, ik denk dat Oni daar binnenkort enkele officiële details over zal geven. Ik heb ook een boek van hen die in juni uitkomen, een vreemde grafische roman van misdaad genaamd Archer Coe & the Thousand Natural Shocks die ik heb gemaakt met een kunstenaar genaamd Dan Christensen. Het is bijna net als de evolutionaire link tussen jullie die mij en Madame Frankenstein hebben vermoord. De misdaad van de ene, de gruwel van de andere. Dan heeft een zeer klassieke pulpachtige sfeer naar zijn lijnwerk. Een beetje zoals Matt Wagner en Will Eisner hadden een liefdeskind en dat kind ging werken voor fantagraphics.

Ik heb ook een voortdurende digitale serie door middel van Monkeybrain genaamd het dubbelleven van Miranda Turner, met kunst van George Kambadais and Colors van Paulina Ganucheau. Het is een superheldenverhaal in een vergelijkbare ader als het meisje en de atomics. Veel coole dames die plezier hebben om kont te schoppen. Het wordt geletterd door Crank! Wie is ook onze uitzonderlijke letterer op Madame Frankenstein.

Levens: Ares & Aphrodite is mijn volgende grote ding voor mensen om naar uit te kijken. Ik ben echt dolblij dat mijn eerste twee grote boeken zo drastisch verschillend zijn, maar ze komen uit hetzelfde team, dus mensen zullen zien hoe veelzijdig Jamie en ik kunnen samenwerken.

Madame Frankenstein #1. Cover van Christopher Mitten.

WESTFIELD: Eventuele afsluitende opmerkingen?

Levens: Ik hoop dat mensen graag Madame Frankenstein zo veel lezen als ik het tekende! Is dat cheesy? Dit boek is geweldig geweest om aan te werken, en ik hoop dat een klein beetje van dat geluk door de lezers wordt getoond.

Rich: Ik denk dat we ook een shout-out moeten geven aan onze coverartiesten. Joëlle Jones en Nick Filardi werken samen aan al onze covers, en #1 heeft een bonusvariant van Christopher Mitten. Ze doen ongelooflijk werk namens ons, en we kunnen niet veel opgewondener zijn.

Ik heb eigenlijk een grapje gemaakt met hen dat we allemaal aan het einde van het jaar zullen concurreren voor het “beste gebruik van Frankenstein in 2014.” Joëlle en Nick doen de kunst voor Oni Press ’Brides of Helheim, die als een Viking -hybride van de Frankenstein -mythologie is, en Christopher werkt met Steve Niles aan crimineel Macabre: The Eyes of Frankenstein over bij Dark Horse. Mary Shelley leeft en leeft in de stripwereld.

Aankoop

Madame Frankenstein #1